摘要：處于山西太原境內(nèi)的崛圍山多福寺屬于我國幾個(gè)重點(diǎn)的文物保護(hù)單位之一，在多福寺中大雄寶殿的內(nèi)壁上繪有84幅明代時(shí)期的佛傳故事壁畫，其在我國壁畫歷史占據(jù)著極為重要的地位，是不可多得的明朝時(shí)期壁畫精品。由于文物保護(hù)工作在近些年得到了良好發(fā)展，社會學(xué)術(shù)界給予了明代壁畫管理以及保護(hù)廣泛的關(guān)注。當(dāng)前對于太原崛圍山多福寺明代壁畫的研究大多是藝術(shù)價(jià)值方面的研究，并未形成一套相對完備的管理保護(hù)體系。為此，本篇文章便對當(dāng)前太原崛圍山多福寺明代壁畫和它的藝術(shù)特點(diǎn)等進(jìn)行了詳細(xì)闡述，同時(shí)還對壁畫損害的原因與保護(hù)措施等做了深入分析，希望借此可以為相關(guān)人員提供一定幫助。
關(guān)鍵詞：明代壁畫；保護(hù)與管理；崛圍山多福寺
引言：依照相關(guān)文史的記錄，我國最早的壁畫始于最初的洞穴畫，它們一般被繪制于墻面以及石壁等位置，夸張和獨(dú)特是其最為顯著的兩個(gè)繪畫技巧，壁畫是迄今為止人類發(fā)現(xiàn)的最早的一種繪畫形式，目前寺觀壁畫、石窟壁畫以及墓室壁畫等是最為常見的繪畫形式。為此，本篇文章就對當(dāng)前太原崛圍山多福寺明代壁畫管理與保護(hù)等工作進(jìn)行了深入研究與分析。
一、太原崛圍山多福寺內(nèi)明代壁畫的闡述和藝術(shù)特點(diǎn)
1.基本闡述
現(xiàn)階段，山西省是我國壁畫存有量最多的省份之一，該地區(qū)現(xiàn)存的壁畫大多將建筑物當(dāng)成了作畫基礎(chǔ)，通常運(yùn)用夸張和獨(dú)特等繪畫技巧開展繪制，然而因?yàn)橹T多外界因素的限制，因此當(dāng)?shù)乇诋嬙诋?dāng)前的實(shí)際保存狀況并不樂觀。
2006年5月國務(wù)院將多福寺評定成了全國重點(diǎn)的文物保護(hù)單位，大雄寶殿是該寺的主建筑，其東、西以及北三個(gè)墻壁上共繪制了84幅壁畫，總面積約為90平方米，其中壁畫所繪制的內(nèi)容主要是釋迦牟尼佛由誕生至涅槃等佛傳故事，其中每一幅佛本行金邊圖上角出都通過一個(gè)較小的長方形線框進(jìn)行鑲嵌，框內(nèi)含有兩行榜題，其中的內(nèi)容以及畫作標(biāo)題等均一目了然，同時(shí)還給予了對應(yīng)的標(biāo)注。在太原崛圍山多福寺明代壁畫中，壁畫圖案的畫法相對線束，整體線條較為流暢，圖案著色極為講究，圖形立體感較強(qiáng)，屬于明代寺觀現(xiàn)存壁畫中的精品。
2.藝術(shù)特點(diǎn)
（1）造型角度
在多福寺中的壁畫大多將人物當(dāng)作了表現(xiàn)主題，而明朝時(shí)期的民間藝人則依仗自身強(qiáng)大的洞察能力以及出神入化的繪畫技術(shù)來開展對應(yīng)的藝術(shù)創(chuàng)作，借助獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)手法來進(jìn)行人物形象的描繪，在壁畫當(dāng)中人物的形象以及造型的還原度極高，不同的人物均有屬于自己的形象特征，有著極強(qiáng)的辨識度。
（2）設(shè)色角度
工筆重彩是多福寺內(nèi)壁畫創(chuàng)作使用最多的一種方式，這種方式在局部位置運(yùn)用了瀝粉貼金等效果，整體設(shè)色較為艷麗。而在繪制人物的面部時(shí)，所使用的鉛白與胭脂等色彩暈染適宜，當(dāng)調(diào)配好需要的顏色之后，才開始做上色等處理。按照壁畫實(shí)際的情況，最大程度的彰顯出人物服飾等層次感，借助平涂和渲染等工藝相結(jié)合的特殊作畫方式，使得壁畫在貼近于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上最大程度的保證外表美觀。
二、導(dǎo)致崛圍山多福寺內(nèi)明代壁畫出現(xiàn)損害問題的原因
在漫長的歷史歲月中，多福寺內(nèi)的壁畫經(jīng)歷了多個(gè)朝代與社會的更迭，而原本精美絕倫、別具匠心的明朝壁畫也在外界諸多因素影響之下，出現(xiàn)了不同程度的損害以及病害，常見的包括起甲、變色、酥堿、脫落以及空鼓等。因?yàn)楸诋嫊艿阶匀换蛉藶榈葥p害，而且隨著時(shí)間推移這些損害還會逐漸加劇，所以強(qiáng)化壁畫保護(hù)與管理等工作有著極為重要的意義。
在開展壁畫的保護(hù)工作以前，管理人員一定要對壁畫損壞的原因進(jìn)行深入分析和研究，根據(jù)損害的具體原來采取對應(yīng)的防護(hù)措施，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)高效防護(hù)的目標(biāo)。不同于其它類型的繪畫作品，壁畫往往需要以建筑物的墻壁為基礎(chǔ)進(jìn)行繪制，而壁畫損毀和畫壁的質(zhì)量之間也存在著極為緊密的聯(lián)系，倘若畫壁出現(xiàn)了老化脫落等問題，那么依附在其上的壁畫也將不復(fù)存在。而在對壁畫損害的原因進(jìn)行分析之后，大致可將其成因劃分成以下幾類。
(1)首先是自然因素，外界溫度、自然氣候變化、空氣濕度以及自然災(zāi)害等均屬于外力自然因素的范疇。
（2）內(nèi)力因素，內(nèi)力因素往往指因畫壁而引起的損害，常見的包括畫壁泥層的構(gòu)造發(fā)生浮起、變形、脫落和裂隙等問題，同時(shí)還有顏料顏色發(fā)生變化以及褪色等；除此之外，其它造成畫壁質(zhì)量發(fā)生損壞的因素也屬于內(nèi)力因素。
（3）最后是人為因素，相較于前者，此類因素導(dǎo)致的損害最易控制，而人為損壞通常指與壁畫發(fā)生接觸，當(dāng)參觀人員參觀時(shí)其身上攜帶的諸多微生物會借助觸摸等途徑對壁畫產(chǎn)生一定的威脅，甚至參觀人員的呼吸以及煙熏等諸多因素同樣也可能會導(dǎo)致壁畫出現(xiàn)不同程度損害。
三、保護(hù)與管理的措施
在完成山西太原崛圍山多福寺內(nèi)壁畫損壞原因的分析工作之后，相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)按照壁畫殘損的實(shí)際程度來進(jìn)行維修保護(hù)與管理。在開始壁畫維修保護(hù)工作之前，工作人員一定要對壁畫做一次全面且深入的“體檢”，仔細(xì)檢查與分析壁畫的受損位置，同時(shí)按照檢查的具體結(jié)果制定出最佳的維修方案。此類科研活動所涉及到的范圍偏廣，就其本質(zhì)而言，它是人文科學(xué)以及自然科學(xué)互相滲透的一項(xiàng)研究。在對檢查研究報(bào)告與壁畫保護(hù)方案進(jìn)行編制時(shí)，一定要將保護(hù)作為首要目標(biāo)，將搶救放在第一位，對寺內(nèi)壁畫進(jìn)行全面嚴(yán)謹(jǐn)化勘察，開展科學(xué)且充分的評估研究，堅(jiān)持完整實(shí)驗(yàn)、科學(xué)實(shí)驗(yàn)的整體性原則，并且于過去已有工作經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，收集與整理相關(guān)的歷史資料；與此同時(shí)開展現(xiàn)狀與病害的調(diào)查、壁畫的繪制工藝以及病害的機(jī)理分析、穩(wěn)定性的研究、環(huán)境研究等工作，也給保護(hù)與修復(fù)實(shí)施方案的標(biāo)志與后期施工的可行性提供了有利保障。當(dāng)保護(hù)方案完成了專業(yè)性論證的評估與審核之后，便可以形成一個(gè)對崛圍山多福寺內(nèi)壁畫系統(tǒng)進(jìn)行科學(xué)且有效保護(hù)的修復(fù)計(jì)劃。
1.相關(guān)資料的收集以及記錄
對與多福寺中明代壁畫有關(guān)的歷史文獻(xiàn)資料進(jìn)行收集和整理，并從中篩選出具有一定研究價(jià)值的資料；對檔案資料進(jìn)行收集，深入了解當(dāng)前多福寺內(nèi)明代壁畫實(shí)際的維修狀況。總的來說，現(xiàn)階段資料收集形式較為多樣，能夠借助大數(shù)據(jù)的調(diào)查、尺寸的測量以及影視資料的收集來開展資料收集等工作。
2.監(jiān)測壁畫當(dāng)前的存在情況
監(jiān)測多福寺內(nèi)壁畫存在的現(xiàn)狀是進(jìn)行壁畫管理以及保護(hù)等工作的基礎(chǔ)與前提，在一幅壁畫中位置不同其損害也不盡相同，而對它所使用的保護(hù)和管理方式也同樣存在一定差別。對壁畫現(xiàn)存的狀態(tài)進(jìn)行監(jiān)測實(shí)際上即通過一些先進(jìn)的技術(shù)手段來對它當(dāng)前所在位置、墻面材質(zhì)目前保存的情況和損害的程度等進(jìn)行科學(xué)監(jiān)測。由于科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展，當(dāng)前多福寺內(nèi)壁畫保護(hù)即管理的形式也應(yīng)當(dāng)?shù)玫揭欢▋?yōu)化和創(chuàng)新，通過現(xiàn)代化技術(shù)調(diào)查與研究寺內(nèi)壁畫的現(xiàn)存情況，可以為后續(xù)修復(fù)工作打下良好基礎(chǔ)。
3.診斷壁畫損害出現(xiàn)的原因
就現(xiàn)有的資料而言，導(dǎo)致多福寺內(nèi)明代以及其它壁畫出現(xiàn)損害的原因較多，并且其中絕大多數(shù)壁畫均出現(xiàn)了一定程度損害。為此，當(dāng)完成了壁畫現(xiàn)存情況監(jiān)測工作之后，還需要評估崛圍山多福寺內(nèi)壁畫現(xiàn)存的狀況，此類評估實(shí)際上也是對寺內(nèi)壁畫出現(xiàn)病害的具體原因進(jìn)行的診斷，當(dāng)前常見的診斷方式主要包括以下幾種，例如微量化學(xué)元素的分析、X熒光分析、光譜分析觀測以及紫外線測量。借助上述提到的技術(shù)手段，能夠?qū)Ρ诋嫇p害原因有一個(gè)大致了解，從而給壁畫保護(hù)及管理方案的制定提供一定依據(jù)，推動壁畫保護(hù)與管理工作正常穩(wěn)定的運(yùn)行。
4.制定對應(yīng)的保護(hù)方案，開展科學(xué)的保護(hù)工作
當(dāng)完成了上述資料的收集與記錄、對現(xiàn)存情況的檢測和病害成因的分析工作之后，還要制定出一套相對完備的壁畫管理與保護(hù)方案，通常該方案需要遵循以下幾個(gè)原則。
①整舊似舊，壁畫原狀不會發(fā)生改變；
②對修復(fù)材料進(jìn)行科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)化的挑選，尤其是在對化學(xué)材料進(jìn)行挑選時(shí)，需要格外注意材料的化學(xué)性質(zhì)；
③倘若需要對壁畫形狀進(jìn)行加固，那么原畫顏料原樣不可被破壞。
目前對于因不同原因?qū)е碌膿p害所采用的保護(hù)與修復(fù)方法也不相同，主要包括以下幾類。
首先，對于壁畫中出現(xiàn)的泥層塑粉型病變以及白粉畫層龜裂起甲型病變而言，在對二者進(jìn)行修復(fù)時(shí)所采用的修復(fù)方式大致相同，通常采用注滲回帖的方式進(jìn)行處理，而區(qū)別即所使用的聚乙烯醇以及聚醋酸乙烯乳液的濃度不同。在應(yīng)用該修復(fù)工藝時(shí)，需要先對病害位置做除塵處理，然后通過粘結(jié)劑在病害顏料層與地仗之間進(jìn)行注射滲透處理，倘若地仗出現(xiàn)了粉狀脫落和缺失等損害則還需額外進(jìn)行對應(yīng)的加固處理。當(dāng)前在處理起甲、分化等病害時(shí)所使用的粘結(jié)劑通常是濃度為3%的聚醋酸乙烯乳液和2.5%的聚乙烯醇以3:1的比例進(jìn)行混合的混合液。同時(shí)山西開化寺還嘗試采用傳統(tǒng)的繪畫材料即明膠來修復(fù)壁畫出現(xiàn)的起甲等病害，該修復(fù)方式通常采用濃度為0.2%至1.5%的明膠當(dāng)作黏結(jié)劑，而這對于多福寺中明代壁畫的修復(fù)工作也有一定的啟發(fā)作用。當(dāng)黏結(jié)劑完全滲透之后，還需要把白色的柔軟織物平鋪于已經(jīng)完成回帖處理的壁畫的表面，使用棉質(zhì)的拓包以及軟膠滾等對修復(fù)面進(jìn)行均勻滾壓，以此確保內(nèi)部的空氣得以完全排出，從而使壁畫表面處于一個(gè)相對平整的狀態(tài)。
其次在對壁畫中出現(xiàn)的空鼓以及裂隙等問題進(jìn)行處理時(shí)，往往采用灌漿加固的方式?，F(xiàn)階段主要有兩種傳統(tǒng)方式可以對空鼓與裂隙問題進(jìn)行修復(fù)，分別是揭取-修復(fù)與加固-回帖法與錨固-加固修復(fù)法，二者的相同點(diǎn)即都會對壁畫產(chǎn)生較為明顯的人為干預(yù)損壞。而灌漿加固處理可以在不改變壁畫原狀基礎(chǔ)上讓明代壁畫得到最大程度的修復(fù)已經(jīng)成為了多福寺在未來壁畫保護(hù)與管理工作中最佳的選擇。在應(yīng)用灌漿加固處理法時(shí)一定要給予灌漿材料挑選、灌漿工藝和壁畫支頂?shù)拳h(huán)節(jié)高度重視。在對灌漿材料進(jìn)行挑選時(shí)一定要以壁畫的制作材料為依據(jù)，同時(shí)還要結(jié)合空鼓病害出現(xiàn)的原因，最終在經(jīng)過了多次現(xiàn)場試驗(yàn)之后完成科學(xué)選擇以及配比。
除此之外，在對出現(xiàn)酥堿病害的壁畫進(jìn)行修復(fù)時(shí)，要先對病害程度做深入分析，挑選最佳比例的材料開展修復(fù)工作，在地仗層出現(xiàn)酥堿病害的位置注射滲透，借此提高地仗層內(nèi)部內(nèi)聚力的強(qiáng)度，并對導(dǎo)致壁畫酥堿易溶于可溶鹽等做脫鹽處理，最終實(shí)現(xiàn)修復(fù)等效果。
5.對壁畫進(jìn)行長期監(jiān)測以及定期維護(hù)保養(yǎng)
想要讓多福寺內(nèi)的明代壁畫處于一個(gè)較為理想化的保護(hù)與管理狀態(tài)，那么有關(guān)管理單位與管理人員就需要構(gòu)建一個(gè)相對完備的長期監(jiān)測的體系，同時(shí)做好日常的養(yǎng)護(hù)等工作。在對多福寺內(nèi)明代壁畫進(jìn)行保護(hù)時(shí)所采用的通常是在其原址處開展保護(hù)工作，在這一過程中并不會對壁畫原樣產(chǎn)生影響，可以實(shí)現(xiàn)“做舊似舊以及最大化兼容”等目標(biāo)與原則。最后，管理人員還要對壁畫養(yǎng)護(hù)工作進(jìn)行書面記錄以及影像記錄，倘若發(fā)現(xiàn)它出現(xiàn)了損害問題，要立即展開對應(yīng)的分析、修復(fù)以及保護(hù)等工作，以此保證它能夠維持原貌而不發(fā)生改變。除此之外，文保人員還應(yīng)當(dāng)按照壁畫具體的情況，挑選最佳的保護(hù)和管理方式，利用現(xiàn)代化技術(shù)，有效提高壁畫保護(hù)以及管理的效率。因?yàn)楸诋嫇p害的情況存在一定差異，所以需要針對其實(shí)際情況，來采用對應(yīng)的修復(fù)方式，同時(shí)按照它損害的原因，構(gòu)建一套完備的保護(hù)方案，以此保證壁畫得到進(jìn)一步損害?？傮w而言，在多福寺內(nèi)明代壁畫管理和保護(hù)的過程中，長期監(jiān)測與保養(yǎng)發(fā)揮著極為重要的作用，這也是保護(hù)與管理工作中不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)，在實(shí)際工作過程中一定要確保它得到有效落實(shí)。
結(jié)束語：
壁畫是前人為我們留下的極為珍貴的文化寶藏與精神財(cái)富，而處于太原崛圍山多福寺內(nèi)的84幅明朝時(shí)期的壁畫，有著較高的研究價(jià)值和歷史意義。不管是對哪類文物進(jìn)行保護(hù)與管理，都一定要對文物保護(hù)的準(zhǔn)則和內(nèi)涵等進(jìn)行深入理解與掌握，依據(jù)文物修復(fù)準(zhǔn)則，最大程度的維持文物原有的面貌。目前想要對多福寺內(nèi)的明代壁畫進(jìn)行有效保護(hù)與管理，就要對其中病害出現(xiàn)的原因進(jìn)行深入研究，將保護(hù)壁畫的價(jià)值當(dāng)作核心，逐漸探索與優(yōu)化當(dāng)前各種類型的保護(hù)方案。按照文物損壞的具體情況，開展修復(fù)和保護(hù)工作，在此過程中一定要保持高度負(fù)責(zé)以及正確的工作觀念，創(chuàng)建一個(gè)相對健全的預(yù)防性保護(hù)計(jì)劃與制度，最終讓多福寺內(nèi)明代壁畫這一珍貴文化遺產(chǎn)實(shí)現(xiàn)長久保存等目標(biāo)。
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